רוסקו ארבוקל האנציקלופדיה של הרוצחים

רוסקו קונקלינג ארבוקל , הידוע גם בשם Fatty Arbuckle (24 במרץ 1887 - 29 ביוני 1933), היה קומיקאי, במאי ותסריטאי קולנוע אילם אמריקאי. ארבוקל ידוע כאחד השחקנים הפופולריים ביותר בתקופתו, אך הוא זכור בעיקר בזכות תביעה פלילית מתוקשרת שסיימה את הקריירה שלו. למרות שהוא זוכה על ידי חבר מושבעים עם התנצלות כתובה, השערורייה של המשפט הרסה את השחקן, שלא יופיע שוב על המסך עוד 10 שנים.

חיים מוקדמים וקריירה

נולד בסמית סנטר, קנזס, למולי וויליאם גודריץ' ארבוקל, היה לו כמה שנים של ניסיון בוודוויל, כולל עבודה בפארק אידורה באוקלנד, קליפורניה. אחד המנטורים הראשונים שלו היה הקומיקאי ליאון ארול. הוא החל את הקריירה הקולנועית שלו בחברת Selig Polyscope ביולי 1909. ארבוקל הופיע באופן ספורדי ב-Selig One-Relers עד 1913, עבר לזמן קצר ליוניברסל פיקצ'רס והפך לכוכב בקומדיות Keystone Cops של המפיק-במאי מאק סננט.

ארבוקל היה גם זמר מוכשר. אחרי שאנריקו קרסו שמע אותו שר הוא הפציר בקומיקאי 'לוותר על השטויות האלה שאתה עושה למחייתך, עם אימון אתה יכול להפוך לזמר השני בגודלו בעולם'.

הוא האוורד רטנר אדם אמיתי

ב-6 באוגוסט 1908 התחתן עם ארמינטה אסטל דורפי (1889-1975), בתם של צ'ארלס וורן דורפי ופלורה אדקינס. דורפי כיכב בסרטי קומדיה מוקדמים רבים תחת השם Minta Durfee, לעתים קרובות עם ארבוקל.

קומיקאי מסך

למרות גודלו הפיזי האדיר, ארבוקל היה זריז ואקרובטי להפליא. מאק סננט, כשסיפר על פגישתו הראשונה עם ארבוקל, ציין שהוא 'דילג במעלה המדרגות בקלילות כמו פרד אסטר'; וכן, 'בלי אזהרה מוקדמת נכנס לצעד קל נוצה, מחא כפיים ועשה סלטה לאחור חיננית כמו כוסית ילדה'. הקומדיות שלו מצויינות כמתגלגלות וקצביות, יש להן הרבה סצנות מרדף, וכוללות סתימות ראייה. ארבוקל אהב את 'העוגה בפנים' המפורסמת, קלישאה קומית שבאה לסמל את הקומדיה של תקופת הסרט האילם עצמה.

השימוש המוקדם ביותר הידוע בהסתערות זו היה ב-Keystone-רולר אחד מיוני 1913 A Noise from the Deep, בכיכובה של ארבוקל ושותפת המסך התכופות מייבל נורמנד. (שימו לב, ה'עוגה בפנים' הידועה הראשונה על המסך היא ב-Mr. Flip של בן טורפין ב-1909. עם זאת, ה'פאי בפנים' העתיק ביותר המוכר ביותר הוא של נורמנד).

בשנת 1914 פרמאונט פיקצ'רס הציעה את ההצעה הבלתי מוכרת דאז של 1,000 דולר ליום/25% מכל הרווחים/שליטה אמנותית מלאה ליצור איתם סרטים. הסרטים היו כל כך משתלמים ופופולריים שבשנת 1918 הם הציעו לארבקל חוזה ל-3 שנים/3 מיליון דולר.

ארבוקל לא אהב את כינוי המסך שלו, שקיבל בגלל היקפו המשמעותי. עם זאת, השם פאטי (באסטר גדול) מזהה את הדמות שארבקל גילם על המסך (בדרך כלל, זרע חציר נאיבי) - לא את ארבוקל עצמו. כאשר ארבוקל גילם נקבה, הדמות נקראה 'מיס שומן' (כמו בסרט אוהבי הים של מיס שומן). לפיכך, ארבוקל הרתיע מישהו מלפנות אליו כ'שמן' מחוץ למסך.

באסטר קיטון

ארבוקל העניק לבאסטר קיטון את עבודת הקולנוע הראשונה שלו ב-1917 הקצר שלו, The Butcher Boy. עד מהרה הם הפכו לשותפים למסך, כשבאסטר המטומטם מסייע באופן מפוכח לרוסקו המטורף בהרפתקאותיו המטורפות. כאשר ארבוקל הועלה לסרטים עלילתיים, קיטון ירש את הסדרה קצרת הנושא, שהשיקה קריירה משלו ככוכב קומדיה. החברות הקרובה של ארבוקל וקיטון מעולם לא התערערה, אפילו כאשר ארבוקל היה מוכה טרגדיה בשיא הקריירה שלו, ובאמצעות הדיכאון והנפילה שבאו לאחר מכן. באוטוביוגרפיה שלו תיאר קיטון את אופיו השובב של ארבוקל ואת אהבתו לבדיחות מעשיות, כולל כמה תוכניות שנבנו בצורה משוכללת שהשניים הצליחו לבצע בהצלחה על חשבון ראשי וכוכבי אולפנים הוליוודיים שונים.

צ'ארלי צ'אפלין

לאחר שהשחקן האנגלי צ'רלי צ'פלין הצטרף לאולפני קייסטון ב-1914, ארבוקל הדריך אותו. דמותו המפורסמת ביותר של צ'פלין, 'הנווד', נוצרה לאחר שצ'פלין 'שאל' את מכנסי הבלונים, המגפיים והכובע הזעיר של ארבוקל.

הסקנדל

מחלקה ט 'תחתונה לפני ואחרי

בשיא הקריירה שלו, ארבוקל היה תחת חוזה עם אולפני פרמאונט תמורת מיליון דולר בשנה - העסקה הראשונה למספר שנים/מיליוני דולרים ששילמה אולפן הוליוודי. הוא עבד ללא לאות, צילם שלושה סרטים עלילתיים בו זמנית. ב-3 בספטמבר 1921 ארבוקל לקח הפסקה מלוח הזמנים הקדחתני של הסרטים שלו ונסע לסן פרנסיסקו עם שני חברים, לואל שרמן (שחקן/במאי) והצלם פרד פישבאך. השלושה נכנסו למלון סנט פרנסיס, החליטו לערוך מסיבה והזמינו כמה נשים לסוויטה שלהם. במהלך הגילוח, שחקנית שאפתנית בת 30 בשם וירג'יניה ראפ חלתה במחלה קשה ונבדקה על ידי רופא המלון, שהגיע למסקנה שהתסמינים שלה נגרמו בעיקר משיכרון.

ראפ מת שלושה ימים לאחר מכן מדלקת הצפק שנגרמה כתוצאה מקרע שלפוחית ​​השתן. בת לוויה של ראפ במסיבה, מוד דלמונט, טענה בפני חבר מושבעים גדול שארבוקל פירס איכשהו את שלפוחית ​​השתן של ראפ בזמן שאנס אותה. המנהל של ראפ אל סמנקר (במסיבת עיתונאים מאוחרת יותר) האשים את ארבוקל בשימוש בחתיכת קרח כדי לדמות איתה יחסי מין, מה שהוביל לפציעות. עד שהסיפור דווח בעיתונים, החפץ 'התפתח' להיות בקבוק קוקה קולה או שמפניה, במקום פיסת קרח. למעשה, עדים העידו כי ארבוקל שפשף את הקרח על בטנה של ראפה כדי להקל על כאבי הבטן שלה. ארבוקל היה בטוח שאין לו במה להתבייש, והכחיש כל פסול.

מאוחר יותר מסר דלמונט הצהרה (המפלילה את ארבוקל) במשטרה, בניסיון לסחוט כספים מעורכי הדין של ארבוקל; אבל, עד מהרה העניין יצא משליטתה.

הקריירה של רוסקו ארבוקל מצוטטת על ידי היסטוריונים קולנועיים רבים כאחת הטרגדיות הגדולות של הוליווד. משפטו היה אירוע תקשורתי גדול וסיפורים ברשת העיתונים הארצית של וויליאם רנדולף הרסט נכתבו במטרה לגרום לארבקל להיראות אשם. השערורייה שנוצרה הרסה גם את הקריירה שלו וגם את חייו האישיים. קבוצות מוסר קראו לגזור על ארבוקל גזר דין מוות, ומנהלי האולפנים הורו לחבריו בתעשייה (שבקריירותיהם הם שלטו) לא להתבטא בפומבי. צ'רלי צ'פלין היה באנגליה באותה תקופה. באסטר קיטון אכן פרסם הצהרה פומבית לתמיכה בארבוקל, וכינה את רוסקו אחד מהנשמות הטובות ביותר שהכיר. שחקן הקולנוע וויליאם ס. הארט, שמעולם לא עבד עם ארבוקל, פרסם הצהרות פומביות שהניחו שארבוקל אשם.

התובע היה התובע המחוזי של סן פרנסיסקו, מתיו בריידי, שהיה נחוש בדעתו לקבל הרשעה מכיוון שהוא מתכנן להשתמש בתיק בקמפיין שלו לרוץ לתפקיד המושל. לשם כך, בריידי פרסם הצהרות פומביות על אשמתו של ארבוקל, ולחצה על עדים להצהיר הצהרות כוזבות. במהלך הדיון ולמרות שהשופט איים בבקשה לביטול התיק, בריידי סירב לאפשר לעד היחיד המאשים את ארבוקל, מוד דלמונט, לעלות על העמדה ולהעיד. לדלמונט היה עבר פלילי ארוך עם הרשעות בגין סחטנות, ביגמיה, הונאה וסחיטה. ההגנה גם השיגה מכתב מדלמונט המודה בתוכנית לסחוט את ארבוקל. יחד עם הסיפור המשתנה ללא הרף של דלמונט, להעיד היה מסיים כל סיכוי ללכת למשפט. בסיכומו, השופט הרס כל חלק מהראיות של התביעה, והטריד את בריידי על שהמציא תיק כה דקיק. השופט לא מצא ראיות לאונס, אך החליט שניתן לשפוט את ארבוקל בגין הריגה.

המשפט הראשון: אילו ראיות הציגה התביעה התקבלו לעתים קרובות בצחוק מהאולם; הצופים עמדו והריעו לארבקל לאחר שהעיד. חבר המושבעים חזר במבוי סתום עם פסק דין של 10 - 2 ללא אשם, והוכרז על משפט שגוי.

המשפט השני: אותן ראיות הוצגו, אך הפעם העיד אחד העדים, זי פרבון, כי התובע המחוזי אילץ אותה לשקר. עד אחר שטען שארבוקל שיחד אותו התברר כאסיר נמלט שהואשם בתקיפת ילדה בת 8; בנוסף, מומחי טביעות אצבע העידו כי ראיות טביעת האצבע של המקרה זויפו. ההגנה הייתה כל כך משוכנעת בזיכוי עד שארבוקל לא זומן להעיד. עם זאת, חבר המושבעים פירש את הסירוב לתת לארבקל להעיד כסימן לאשמה. הוא חזר למבוי סתום עם פסק דין אשם 10 - 2 - הוכרז משפט שגוי נוסף.

המשפט השלישי: בשלב זה הסרטים של ארבוקל נאסרו, והעיתונים היו מלאים במשך שבעה חודשים בסיפורים לכאורה על אורגיות הוליוודיות, רצח, סטייה מינית ושקרים על המקרה של ארבוקל. מוד דלמונט טיילה בארץ והראתה מופעים של אישה אחת בתור 'האישה שחתמה על אישום הרצח נגד ארבוקל', והרצתה על הרוע של הוליווד. הפעם, לקח לחבר המושבעים 6 דקות בלבד להחזיר פסק דין פה אחד; חמישה מהם נלקחו לכתוב הצהרת התנצלות. למרבה הצער, דעת הקהל הופנתה מזמן נגד ארבוקל. שישה ימים לאחר פסק הדין, מועצת הצנזורה אסרה על רוסקו ארבוקל לעבוד שוב בסרטים אמריקאים.

תיק ארבוקל היה אחת מארבע השערוריות הגדולות הקשורות לפרמאונט בתקופה. בשנת 1920 נפטרה אוליב תומאס לאחר ששתה כמות גדולה של תרופות המיועדות לבעלה (אליל המטינה ג'ק פיקפורד) שאותן טעתה כמים. בשנת 1922 הרצח של הבמאי וויליאם דזמונד טיילור סיים למעשה את הקריירה של השחקניות מרי מיילס מינטר ושותפה לשעבר של ארבוקל מייבל נורמנד וב-1923 התמכרותו לסמים של השחקן/במאי וואלאס ריד הביאה למותו. השערוריות שנגרמו על ידי הטרגדיות הללו הרעידו את הוליווד, והובילו את האולפנים הגדולים לכלול סעיפי מוסר בחוזים.

היעלמותם של פרקי מארה

בגלל השערורייה, רוב המציגים סירבו להציג את הסרטים האחרונים של ארבוקל. למרבה האירוניה, אחד הסרטים העלילתיים הבודדים שידוע ששרדו הוא שנה מעוברת, אחד משני הסרטים שגמרו פרמאונט מנעה את יציאתם לאור, על רקע השערורייה. בסופו של דבר הוא יצא לאקרנים באירופה, אך מעולם לא שוחרר בקולנוע בארצות הברית או בבריטניה.

אחרי

ב-27 בינואר 1925 הוא התגרש מארמינטה אסטל דורפי בפריז. היא הסתערה בעריקה. ארבוקל התחתן עם דוריס דין ב-16 במאי 1925.

ארבוקל ניסה לחזור לעשיית סרטים, אך ההתנגדות בתעשייה להפצת תמונותיו התמהמהה לאחר זיכויו; הוא נסוג לתוך אלכוהוליזם. במילותיה של אשתו הראשונה, 'נדמה היה שרוסקו מצא נחמה ונחמה רק בבקבוק'.

באסטר קיטון ניסה לעזור לארבקל בכך שנתן לו עבודה על סרטיו של קיטון. ארבוקל כתב את הסיפור לסרט קצר של קיטון בשם 'Daydreams'. ארבוקל לכאורה ביים סצנות ב'שרלוק ג'וניור' של קיטון, אבל לא ברור כמה מהצילומים האלה נשארו בגזרה הסופית של הסרט.

ארבוקל גם ביים מספר סרטי קומדיה קצרים תחת השם הבדוי ויליאם גודריץ' לתמונות חינוכיות, שהציגו קומיקסים פחות מוכרים של היום. לואיז ברוקס, ששיחקה את הממציא באחד מהם (ווינדי ריילי הולכת להוליווד, 1931), אמרה לקווין בראונלו, 'הוא לא עשה שום ניסיון לביים את התמונה הזו. הוא ישב בכיסאו כמו אדם מת. הוא היה מאוד נחמד ומת מתוק מאז השערורייה שהרסה לו את הקריירה. אבל זה היה דבר מדהים עבורי להיכנס לצלם את התמונה המפורקת הזו, ולמצוא את הבמאי שלי היה רוסקו ארבוקל הנהדר. הו, חשבתי שהוא מפואר בסרטים. הוא היה רקדן נפלא -- רקדן סלוני נפלא, בימי הזוהר שלו. זה היה כמו לצוף בזרועותיה של סופגניה ענקית - ממש מענג.'

אומרים שארבוקל עזר לבוב הופ בתחילת הקריירה שלו עם הפניה מכרעת לעבודה.

ב-1929 תבעה דוריס דין גירושין בלוס אנג'לס, באשמת עריקה ואכזריות. ב-21 ביוני 1931 רוסקו התחתן עם אדי אוקלי דיוקס מקפייל (לימים אדי אוקלי שלדון, 1906-2003) באירי, פנסילבניה. זמן קצר לפני הנישואים הללו, ארבוקל חתם על חוזה עם ג'ק וורנר לככב בשש קומדיות קצרות של ויטפון בשתי גלגלים תחת שמו.

ששת הקצרים של ויטפון, שצולמו בברוקלין, מהווים את ההקלטות היחידות של קולו. קומיקאי הסרט האילם אל סנט ג'ון (אחיינו של ארבוקל) והשחקנים ליונל סטנדר ושמפ הווארד הופיעו עם ארבוקל. הסרטים זכו להצלחה רבה באמריקה, למרות שכאשר האחים וורנר ניסו להוציא את הסרט הראשון ('היי, פופ!') בבריטניה, מועצת הקולנוע הבריטית ציטטה את השערורייה בת 10 השנים וסירבה להעניק תעודת תערוכה.

רוסקו ארבוקל סיים לצלם את האחרון מבין שני הגלגלים ב-28 ביוני 1933; למחרת הוא הוחתם על ידי האחים וורנר לעשות סרט עלילתי ארוך. לבסוף, המוניטין המקצועי של ארבוקל שוחזר, והוא התקבל בחזרה לעולם שאהב. לפי הדיווחים הוא אמר, 'זה היום הכי טוב בחיי'. ייתכן שההתרגשות הייתה גדולה מדי עבורו: הוא מת באותו לילה מהתקף לב. הוא היה בן 46. הוא נשרף ואפרו פוזר באוקיינוס ​​השקט.

שם בדוי ויליאם גודריץ'

רוב הרוצחים הסדרתיים נולדים ב

לפי הסופר דיוויד יאלופ ב'היום שהצחוק נעצר' (ביוגרפיה של ארבוקל עם תשומת לב מיוחדת לשערורייה ולתוצאותיה), שמו המלא של אביו של ארבוקל היה ויליאם גודריץ' ארבוקל. אגדה מתמשכת אך לא נתמכת זיכתה את קיטון, פאסטר מושרש, בכך שהציעה שארבוקל יהפוך לבמאי תחת הכינוי 'Will B. Good'. בהיות משחק המילים ברור מדי, ארבוקל אימץ את השם הבדוי הרשמי יותר 'וויליאם גודריץ''.

ספרו של יאלופ גם קובע שרוסקו ארבוקל היה גדול וכבד במיוחד אפילו בלידתו וכי וויליאם גודריץ' ארבוקל לא האמין שהילד הוא צאצא שלו; חוסר האמון הזה הוביל אותו לקרוא לילד על שם פוליטיקאי שהוא בז: רוסקו קונקלינג.

מוֹרֶשֶׁת

רבים מסרטיו של ארבוקל, כולל הסרט 'חיי המפלגה', שורדים רק כהדפסים בלויים עם כותרות בין שפות זרות. מעט או לא נעשה מאמץ לשמר תשלילים והדפסים מקוריים במהלך שני העשורים הראשונים של הוליווד. בתחילת המאה ה-21 שוחזרו כמה מהנושאים הקצרים של ארבוקל (במיוחד אלה בכיכובם של צ'פלין או קיטון), שוחררו ב-DVD ואף הוקרנו בתיאטרון. ההשפעה המוקדמת של ארבוקל על קומדיית סלפסטיק אמריקאית מצוטטת בהרחבה.

הבמאי קווין קונור ינהל את הסרט העלילתי של רוסקו ארבוקל, The Life of the Party, כפי שדווח באתר Dark Horizons. פרסטון לייסי יגלם את ארבוקל וכריס קטן יגלם את באסטר קיטון. הסרט מופק על ידי דאג פיטרסון והסופר ויקטור ברדק.

הסרט 'המסיבה הפרועה' של ג'יימס אייבורי משנת 1975 צוטט שוב ​​ושוב, אך באופן שגוי, כמחרמה קולנועית של שערוריית ארבוקל/ראפה. למעשה הוא מבוסס באופן רופף על שירו ​​של ג'וזף מונקור מארס משנות ה-20. בסרט זה, ג'יימס קוקו מגלם קומיקאי סרט אילם בעל תפאורה כבדה בשם ג'ולי גרים שהקריירה שלו על הגלישה, אך מתכננת נואשות קאמבק. רקל וולש מגלמת את המאהבת שלו, שבסופו של דבר מעודדת אותו לירות בה. ייתכן שהסרט הזה נוצר בהשראת תפיסות שגויות סביב שערוריית ארבוקל, אבל הוא כמעט ולא דומה לעובדות המתועדות של המקרה.

באפריל ומאי 2006, המוזיאון לאמנות מודרנית בניו יורק הציג את רוב סרטי ארבוקל ששרדו.

לקריאה נוספת

• אדמונדס, אנדי (ינואר 1991). Frame-Up!: הסיפור הבלתי סופר של רוסקו 'שמן' ארבוקל. ניו יורק, ניו יורק: William Morrow & Company. ISBN 0688091296.

• יאלופ, דוד (אוגוסט 1991). היום בו נפסק הצחוק. לונדון: Transworld Publishers. ISBN 055213452X.

• אודרמן, סטיוארט (יולי 2005). רוסקו 'שמן' ארבוקל: ביוגרפיה של קומיקאי הסרט האילם, 1887-1933. ג'פרסון, NC: McFarland & Company. ISBN 0786422777.

• Neibaur, James L. (דצמבר 2006). ארבוקל וקיטון: 14 שיתופי הפעולה שלהם בסרטים. ג'פרסון, NC: McFarland & Company. ISBN 0786428317.

Wikipedia.org

רוסקו 'שמן' ארבוקל

מאת וונדה פליקס

ננטש על ידי הוליווד

סקנדל אמריקאי באמת

מאק סנט נזכר שפגש אותו: ״אדם אדיר דילג במעלה המדרגות בקלילות כמו פרד אסטר. הוא היה אדיר, שמן --- פשוט שמן. 'קוראים לו ארבוקל,' הוא אמר, 'רוסקו ארבוקל. תקראו לי שמנה! אני עם חברת מניות. אני מצחיקן ואקרובט. אבל אני יכול לעשות טוב בתמונות. אתה חושב?' בלי שום אזהרה הוא נכנס לצעד קל נוצה, מחא כפיים, ועשה סלטה לאחור חיננית כמו כוסית נערה.'

אדלה רוג'רס סנט ג'ונס זכרה את הימים הראשונים בהוליווד כך: 'כולם אהבו את כולם. היו פרשיות אהבה, ולכולם הייתה התרגשות מכל העניין שמעולם לא ראיתי מאז. אף אחד מאיתנו לא ידע אפילו במעורפל מה אנחנו עושים. אף אחד מאיתנו לא ידע למה הגיע עסק התמונות הזה; צורת האמנות והבידור הגדולה ביותר שהעולם ידע אי פעם הורכבה שם לזמן מה. זה לא נמשך זמן רב אבל זה היה נהדר, והנה היינו, ממש באמצע קערת דג הזהב, כשכולם התחילו להסתכל עלינו״.

עד 1921 רוסקו 'שמן' ארבוקל היה אחד השחקנים/במאים בעלי השכר הגבוה ביותר בעסקי הקולנוע. אבל ב-5 בספטמבר של אותה שנה, במהלך מסיבת סוף שבוע שערך במלון סנט פרנסיס בסן פרנסיסקו, המים בקערת דג הזהב הפכו עכורים. וירג'יניה ראפ (ראפ-פיי), נערה שהשתתפה במסיבה, רצה בצרחות מחדר השינה, חלתה ומתה ארבעה ימים לאחר מכן.

ב-17 בספטמבר הועמד רוסקו ארבוקל לדין בסן פרנסיסקו, הואשם באונס ורצח של וירג'יניה ראפ. המפיק האגדי, אדולף זוקור (שממן את החשבון המשפטי) ניסה להביא את עורך הדין הגדול למשפט, ארל רוג'רס, אביה של אדלה, אבל רוג'רס היה במצב בריאותי לקוי ולא יכול היה לקחת את התיק.

אדלה זכרה שאביה דיבר איתה על מצוקתו של פאטי, 'הם יקשו עליו מאוד בגלל המשקל שלו. אדם בעל השומן העצום הזה שהואשם באונס של נערה צעירה יפגע בהם, אפילו רק המחשבה על כך״.

ואכן, הם הקשו מאוד על האיש השמן. כפי שמנסח זאת קווין בראונילו בהוליווד: החלוצים:

״תובע המחוזי מתיו בריידי... כנראה היה מחוץ לעצמו. אדם שאפתן עז, הוא תכנן להתמודד על המושל. כאן הוצגה לו במונחים סנסציוניים ביותר, שערוריית המאה - לכאורה תיק פתוח וסגור.'

למר בריידי השאפתני היה בעל ברית מועיל מאוד בוויליאם רנדולף הרסט --- האלוף הבלתי מעורער בעיתונות הצהובה. הבמאית המוקדמת, וידידה של ארבוקל, נזכרה ויולה דנה,

'הרסט היה מכריע ברצונה של תעשיית הקולנוע בצפון קליפורניה (כלומר סן פרנסיסקו), ובמקום זאת היא השתקעה בדרום קליפורניה. אני חושב שזה היה חלק מהמניע שלו לצלוב את ארבוקל״.

הרסט צלב את ארבוקל מסיבה אחרת --- תפוצה... הרסט זכה לסיפוק משערוריית ארבוקל; הוא אמר מאוחר יותר שהוא 'מכר יותר עיתונים מכל אירוע מאז טביעת הלוסיטניה'.

הטוויסט המכוער ביותר, שאנשים רבים אינם מודעים אליו, הוא שארבוקל היה חף מפשע לחלוטין. הקימה אותו אשה בשם מוד דלמונט, הידועה בשם 'מאדאם בלאק'. דלמונט היה מספק בנות למסיבות ואז יגרום לילדה לטעון שהיא נאנסה על ידי במאי או מפיק בולט. מודאג לגבי הקריירה שלו, הקורבן היה נכנע לבקשתו של דלמונט לקבל כסף כדי להרחיק את הסיפור מהעיתונות. כשראפה מת כמה ימים לאחר המסיבה, ממצב שאינו קשור לאירועים במלון סנט פרנסיס, דלמונט מסר את שמו של פאטי ארבוקל למשטרה.

אשתו של ארבוקל תקועה לידו לאורך כל המשפט --- כזה היה הבוז של הציבור שנורתה בו כשנכנסה לבית המשפט --- אבל המפיקים בהוליווד אסרו על חבריו לקולנוע להעיד בשמו מחשש שהקריירה שלהם תפגע. שהשערורייה תקצץ ברווחים.

לאחר שני משפטים שהובילו למושבעים תלויים, זוכה פאטי במשפט השלישי, עם התנצלות כתובה של חבר המושבעים --- התנצלות חסרת תקדים במשפט האמריקאי.

'זיכוי לא מספיק לרוסקו ארבוקל [הם כתבו]. אנו חשים שנעשה לו עוול גדול... לא הובאה שמץ של הוכחה לקשור אותו בשום צורה עם ביצוע פשע. הוא היה גברי לאורך כל התיק וסיפר סיפור פשוט שכולנו מאמינים בו. אנו מאחלים לו הצלחה ומקווים שהעם האמריקני יקבל את דינם של ארבעה עשר גברים ונשים שרוסקו ארבוקל הוא לגמרי חף מפשע וחף מכל אשמה.'

זה היה, כמובן, מעט מדי ומאוחר מדי. וויל הייז, מנהל הדואר לשעבר, הותקן כסוג של אדון-אפיפיור המופקד על ניקוי הסרטים עבור אמריקה. כשארבוקל עמד בפני המשפט השני שלו, כך בראונלו מנסח זאת בספרו:

הייז נכנס למעין מדבר מטפורי כדי להתייעץ עם מצפונו... ב-19 באפריל 1922 קיבל וויל הייס את החלטת המדיניות הגדולה הראשונה של עבודתו החדשה. הוא אסר את רוסקו ארבוקל מהמסך.

הקריירה של רוסקו ארבוקל נהרסה. המצחיק שעשה קפיצות ידיים
השלבים להציג את עצמו בפני מאק סננט; האיש השמן שחתם שנתיים קודם לכן על חוזה עם אדולף זוקור בסכום אסטרונומי של מיליון דולר בשנה; הבמאי ששימש כמנטור לחברו באסטר קיטון, לעולם לא יקום שוב. שערורייה שנדלקה כולה על ידי רמיזות הצליחה להחריד. זמנו של פאטי עבר.

ארבוקל עבד כבמאי, תחת שם אחר, בכמה סרטים לאחר המשפטים. קיטון הציע לו להשתמש בשם וויל בי. טוב, הוא עשה... כמעט. לואיז ברוקס סיפרה לקווין בראונלו על העבודה עם ארבוקל באותה תקופה.

הוא עבד תחת השם וויליאם גודריץ'. הוא לא ניסה לביים את התמונה הזו. הוא ישב בכיסאו כמו מת. הוא היה מאוד נחמד ומת מתוק מאז שהשערורייה ההיא הרסה לו את הקריירה. זה היה דבר מדהים עבורי להיכנס לצלם את התמונה הזו ולמצוא את הבמאי שלי היה רוסקו ארבוקל הנהדר. הו, חשבתי שהוא מפואר בסרטים. הוא היה רקדן נפלא --- רקדן סלוני נפלא, בימי הזוהר שלו. זה היה כמו לצוף בזרועותיה של סופגניה ענקית --- ממש מענג.

ארבוקל מת כמה שנים לאחר מכן.

בהיסטוריה הקצרה של סרט הקולנוע, Fatty Arbuckle הוא בעל חשיבות מרכזית. המעיל והכובע שלו הושאלו על ידי צ'רלי צ'פלין הצעיר כדי ליצור דמות שהפכה לאייקון אמריקאי. הוא היה חבר קרוב מאוד של באסטר קיטון וזוכה לזכותו שהוא חילץ לבד את הקריירה הקולנועית המוקדמת של קיטון. זה שארבוקל נתפס בדרך כלל כדמות משנית עומד כעדות לכוחה של הנקמה שהופנתה כלפיו.

'הו, המשכנו לעשות שערוריות מיד', אמרה אדלה רוג'רס סנט ג'ונס. 'אם אתה זורק לעיירה אחת ותעשייה קטנה אחת, את האנשים שיכולים להרשים את העולם עם הדרמה שלהם, הסקס אפיל שלהם, עם ההתעלסות שלהם, עם כל הדברים הדרמטיים הרגשיים הגדולים שיכולים לקרות, ואתה מחבר את כולם ביחד בקערה קטנה אחת, יהיו לך כמה פיצוצים. אני רק מופתע שהיו לנו כל כך מעט'.


במילים שלו - רוסקו על הסקנדל

הדבר הקשה ביותר שעשיתי בחיי היה להישאר בשקט במשך שנים עשר השבועות שבין ה-10 בספטמבר, כששמעתי שווירג'יניה ראפ מתה בבית חולים בסן פרנסיסקו, ועד ה-28 בנובמבר, כשעליתי על דוכן העדים לספר לי סיפור בפעם הראשונה.

ברגע שנאמר לי שאני אחראית למותה של העלמה ראפ ושאני אצטרך לנקות את עצמי בעיני חבר מושבעים ושל העולם, רציתי לומר את האמת. איש מלבדי לא יכול היה לספר את כל האמת של הפרשה, כי אף אחד אחר לא ידע. אנשים אחרים ידעו חלק מהסיפור, וחלקם חשבו שהם יודעים הרבה יותר ממה שהם באמת ידעו, אבל אני לבד יכולתי לספר הכל.

עם זאת, הבנתי שעורכי הדין שלי יודעים הכי טוב ושאם אדבר מוקדם מדי תהיה סכנה לפגוע בתיק שלי ושהדבר החכם ביותר יהיה לשתוק עד שיגיע הזמן הנכון לדבר. אז למרות שלא ציפיתי בהנאה כלשהי לעלות על דוכן העדים - אף אדם לא אוהב להתגונן מפני האשמות שהוא יודע שאינן צודקות - שמחתי באמת שסוף סוף הגיעה ההזדמנות לתת לכל העולם יודע שלא הייתי אשם בפשע שהואשם נגדי.

לא פגעתי בווירג'יניה ראפ בשום אופן. מעולם לא הייתה לי כוונה לפגוע בה. לא הייתי פוגע באף אישה.

לא משנה מה המניע שהעניק השראה לאנשים שהאשימו אותי, זה לא היה ידיעה שעשיתי את הדבר שהם אמרו שעשיתי. זה נראה לי כמעט בלתי אפשרי שמישהו יכול להיות כל כך אכזרי וזדוני להעלות האשמות נוראיות כל כך נגד אדם בלי ההוכחה החיובית ביותר שתתמוך באישומים האלה, ובכל זאת זה מה שקרה.

האשימו אותי בכך שאמרתי ועשיתי דברים שמעולם לא נכנסו לי לראש, ולא רק זה, אלא שדברים שאמרתי ועשיתי היו מעוותים ומתפרשים לא נכון עד שהם נשמעו מאוד שונים מהאמת.

אנשים דיברו עליי כעל משעשע מסיבת הומואים בחדרי במלון באותו יום. זה כונה שוב ושוב כ'מפלגת ארבוקל'.

זו בכלל לא הייתה המסיבה שלי. האדם היחיד שהגיע לחדרים האלה באותו יום בהזמנתי הייתה גברת מיי טאובה, שאיתה התחייבתי לנסוע לנהוג אחר הצהריים.

אנשים אחרים הזמינו את כל האורחים האחרים. את רוב האורחים לא ראיתי לפני אותו אחר הצהריים. מיס רפה הגיעה בהזמנתו של פרד פישבק, והוא הזמין אותה בהצעתה של אירה פורטלואיס, שראתה את הילדה וחשבה שהיא תתאים לדוגמנית. גברת דלמונט באה עם העלמה ראפ. אני באמת לא יודע איך האחרים הגיעו. הדבר הראשון שידעתי, הם היו שם, וזה היה כל מה שהיה.

קמתי באותו בוקר בסביבות השעה 11, ולבשתי את הפיג'מה, החלוק ונעלי הבית. אם היה לי מושג שאנשים באים לחדרים, בהחלט הייתי מחליף בגדים, אבל, כפי שאמרתי, האנשים פשוט נכנסו פנימה. כשהם היו שם, הם עשו את עצמם בבית, הלכו הלוך ושוב בין החדרים, ולא היה לי זמן להתלבש. לא הזמנתי אותם, אבל הם היו בחדרים שלי, ולא יכולתי להיות גס רוח.

בסוויטה היו שלושה חדרים, 1219, 1220 ו-1221. הסלון היה בן 1220, והשניים האחרים היו חדרי שינה, אחד בכל צד של הסלון. רוב הזמן האנשים נשארו בשנת 1220, אבל הם נכנסו לחדרים האחרים בכל פעם שרצו.

מוקדם אחר הצהריים ראיתי את וירג'יניה ראפ נכנסת לחדר 1221. לא ראיתי אותה יוצאת שוב. כמעט הגיע הזמן שהמכונית שלי תגיע, וכך נכנסתי לחדר 1219, שהיה חדר השינה שלי, בכוונתי להתלבש. לא היה לי מושג שיש מישהו בחדר.

סגרתי את הדלת לתוך 1220 ונעלתי אותה, כי האנשים הלכו הלוך ושוב בין החדרים, ורציתי להרחיק אותם בזמן שאני מתלבש.

הלכתי ישר לשירותים, וכשפתחתי את הדלת, היא התנגשה במשהו. נדחפתי פנימה וראיתי את מיס רפה שוכבת על הרצפה, לופתת את גופה בשתי ידיים וגונחת. כמובן, מיד חשבתי שהיא חולה, והמחשבה הראשונה שלי הייתה לעזור לה.

מהר ככל שיכולתי, הרמתי אותה מהרצפה והחזקתי אותה בזמן שהיא סבלה מהתקף של בחילה. נראה היה שהיא חולה מאוד, אבל היא שתתה קצת משקאות חריפים, וחשבתי שזו הבעיה.

ודרך אגב, האלכוהול שהוגש אחר הצהריים לא היה שלי. כל מה שאני יודע על זה הוא שפרד פישבק הלך לארון בחדר 1221 והוציא כמה בקבוקי וויסקי סקוטי ובקבוק ג'ין. קצת מיץ תפוזים וסלצר נשלחו מלמטה, וכל אחד עזר לעצמו לשתות. מיס רפה שתתה ג'ין ומיץ תפוזים, בערך שלושה משקאות.

ברגע שמיס רפה הצליחה, עזרתי לה לצאת לחדר. היא אמרה משהו על כך שהיא רוצה לשכב, ואני הנחתי אותה על קצה אחת המיטות. היא נשכבה, ואני הרמתי את רגליה למיטה והשארתי אותה שם לרגע, כיוון שחשבתי שהיא פשוט חולה מרוב משקאות חריפים והיה בסדר אם תוכל לשכב בשקט.

יצאתי מהחדר לרגע, וכשחזרתי, מיס רפה שכבה על הרצפה בין שתי המיטות, שוב אוחזת בגופה ואנקה. כל הזמן הזה היא לא אמרה שום דבר שאני יכול להבין, רק נאנקה ונראה שהיא סובלת מכאבים.

הרמתי אותה והשכבתי אותה על המיטה. ואז יצאתי לשנת 1220 ומצאתי שם את Zey Prevost [Prevon].

אמרתי: 'וירג'יניה חולה' ומיס פרבוסט נכנסה לחדר 1219.

גברת דלמונט לא הייתה בשנת 1220 כשיצאתי. אני יודע שהיא אמרה ומיס פרבוסט העידה שהם דפקו על הדלת משנת 1220 ל-1219, וגברת דלמונט התעקשה שהיא בעטה כמו דפקה, אבל מעולם לא שמעתי קול, וכשיצאתי כדי לקבל מישהו שיעזור למיס ראפ, גברת דלמונט לא נראתה באופק.

היא הגיעה כעבור רגע מחדר 1221, ונכנסה לחדר 1219 עם העלמה פרבוסט.

הלכתי אחריהם לחדר, וראיתי את מיס רפה יושבת על המיטה, קורעת את בגדיה. שתי ידיה אחזו במותניה, והיא קרעה אותה לגזרים, חרקה שיניים והשמיעה קולות. היא ניסתה לקרוע את הז'קט הירוק שלבשה, אך לא הצליחה לקרוע אותו. ואז היא אחזה בגרביים ובביריות שלה ותלשה אותם.

אמרתי לגברת דלמונט ולמיס פרבוסט לגרום למיס ראפ להפסיק לקרוע את בגדיה, אבל היא לא הפסיקה. היא התנהגה כמו אדם במזג נוראי, כמעט מחוץ לעצמה. היא לא צרחה ולא אמרה כלום, רק נאנחה וקרעה את בגדיה.

שרוול אחד של מותניה היה תלוי בחוט. חשבתי שאולי הדבר הטוב ביותר יהיה לנסות להשקיט אותה במקום להתנגד לה, אז שלחתי אליה ואחזתי בשרוול, והורדתי אותו ואמרתי: 'בסדר, אם את רוצה את זה, אני' אני אעזור לך.' כל מה שהתכוונתי הוא שהיא נראתה בעווית בלתי נשלטת מסוג כלשהו, ​​ופחדתי שאם תנסה להתווכח איתה, היא עלולה לפגוע בעצמה.

לאחר מכן יצאתי מהחדר, וכשחזרתי מעט מאוחר יותר, מיס רפה שכבה ללא בגדים על המיטה וגברת דלמונט חיככה אותה בחתיכת קרח. הרמתי חתיכת קרח שהייתה מונחת על גופה של מיס ראפ, ושאלתי את גברת דלמונט מה הרעיון. זה נראה לי טיפול די מסוכן עבור כל אחד מלבד רופא או אחות לנסות.

גברת דלמונט הסתובבה בי בכעס ואמרה לי לשתוק ולהתעסק בעניינים שלי - שהיא יודעת איך לטפל בווירג'יניה. זה הכעיס אותי, כי כל מה שרציתי לעשות זה לעזור לילדה החולה, וגברת דלמונט דיברה איתי בצורה שלא אהבתי, אז אמרתי לה שתשתוק אחרת אזרוק אותה מהבית. חַלוֹן. כמובן, לא באמת הייתי עושה את זה; זה היה רק ​​אחד מאותם דברים שאומרים ברגע של כעס בלי שום מושג על משמעות מילולית.

זו דוגמה לכך שדברים שבאמת אמרתי התעוותו והופנו נגדי. זה נשמע כאילו אמרתי את זה לווירג'יניה ראפ בזמן שהיא שכבה שם סובלת וחולה. אמרתי את זה, אבל בהחלט לא אמרתי את זה למיס ראפ, וגם לא התכוונתי אליה כשאמרתי את זה. הייתי גס רוח אם דיברתי עם בחורה חולה ככה.

באותו זמן הבנתי שמיס ראפ כנראה חולה יותר קשה ממה שחשבתי, וצריכה להיות לה חדר לעצמה, אז חזרתי לחדרים האחרים וביקשתי מגברת טאובה לטלפן למנהלת המלון ולבקש חדר אחר. המנהל ניגש תוך כמה דקות ואמר לנו לאן ניקח את מיס רפה.

גלגלנו אותה בחלוק רחצה - היא שכבה עירומה על המיטה כל הזמן הזה, והתגלתה אלא לאחר שהצלחתי למשוך את הממרח מתחתיה ולכסות אותה בו. ואז לקחתי אותה בזרועותיי והתחלתי במסדרון לעבר החדר השני. כשכמעט הייתי שם, היא התחילה להחליק מזרועותי; היא הייתה רפויה וחצי בהכרה, וקשה מאוד להחזיק אותה. ביקשתי ממנהל המלון להרים אותה מעט, אבל הוא לקח אותה בזרועותיו ונשא אותה לחדר.

אחרי שהשכיבו אותה לישון, אמרתי להם לפנות לרופא, ואז חזרתי לחדרי.

לא ידעתי שווירג'יניה ראפ הייתה אפילו חולה קשה עד ששמעתי על מותה. חזרתי ללוס אנג'לס למחרת, כי היו לי הזמנות על ספינת הקיטור למסיבה שלי ולמכונית שלי. מעולם לא עלתה במוחי מחשבה שהעלמה ראפ סובלת ממשהו מעבר להשפעות של יותר מדי משקאות חריפים או התקף של מחלה קלה. הידיעה על מותה הייתה הרמז הראשון שלי שזה רציני.

עדי המדינה העידו ששמעו צעקות שהגיעו מחדרי. אני יודע שכל אחר הצהריים החלון היה פתוח לרווחה, וכל צליל חזק יותר משיחה רגילה היה יכול להישמע ללא כל קושי; ואנשים שתפסו חדרים סמוכים הצהירו שלא שמעו דבר.

הם עשו הרבה מכמה טביעות אצבע שנמצאו על הדלת של חדר 1219 - הדלת שמובילה למסדרון. מומחים ניסו להראות שההדפסים בטח נעשו על ידי האצבעות של וירג'יניה ראפ ושלי, ושכשהם נעשו, ידה הייתה כנגד הדלת וניסיתי לגרור אותה.

אני לא יודע מאיפה הם מביאים רעיונות כאלה. נראה שהיו סימנים על הדלת כשהיא הוכנסה לאולם, אבל בהחלט לא שמתי אותם שם. אני בטוח שמעולם לא נגעתי בדלת הזאת עם היד שלי כל היום, מכיוון שלא יצאתי למסדרון, אלא רק לחדרי הסוויטה האחרים. אין ספק שמעולם לא נגעתי בו כפי שאמרו שעשיתי. זו תעלומה עבורי.

ג'סי נורגורד, שאמר שהוא היה שוער באולפני קלבר סיטי כששנינו מיס ראפ ואני עבדנו שם, העיד שפעם אחת ביקשתי ממנו את המפתחות לחדרים שלה, ואמרתי שאני רוצה לעשות עליה בדיחה. אני מניח שהרעיון היה להראות שניסיתי להיכנס בכוח לחדר שלה כשהיא לא רצתה להכניס אותי.

זה שקרי לחלוטין. מעולם לא הגשתי בקשה כזו מנורגארד, וגם לא הצעתי לו כסף עבור המפתחות, כפי שהוא אמר שעשיתי. למעשה, כשראיתי את נורגורד על דוכן העדים, לא זכרתי שאי פעם ראיתי אותו קודם לכן. הוא אולי היה באולפנים, אבל היו שם כל כך הרבה אנשים שלא יכולתי לזכור את כולם.

כל הדיבורים האלה על כך שהתאהבתי במיס ראפ או ניסיתי 'להשיג אותה', הם אבסורדיים. הכרתי אותה כמה שנים; עבדנו באותם אולפנים, ופגשתי אותה במקומות אחרים, אבל זה היה הכל.

ידעתי כשעליתי על דוכן העדים שהחקירה הנגדית שלי הולכת להיות נוקשה ככל שניתן, אבל לא היה לי פחד, כי לא אמרתי דבר מלבד האמת. אני יודע שעורכי הדין ניסו הרבה פעמים לתפוס אותי בפרטים, אבל הם לא הצליחו, כי כל מה שאמרתי היה נכון, ולא היה צורך לזכור את מה שאמרתי בפעם הראשונה. אף אדם לא יכול לעשות יותר מאשר לומר את האמת, וזו הייתה האמת שאמרתי על דוכן העדים.

הרבה מאוד דברים מאוד קשים ולא צודקים נאמרו עליי מאז שהפרשה הזו התחילה והם פגעו בי מאוד. תמיד היו לי הרבה חברים, אבל כשבאה הצרה הזאת גיליתי מי היו החברים האמיתיים שלי.

כאב לי מאוד לחשוב שהאנשים להם ניסיתי להעניק הנאה נקייה כל כך הרבה שנים יכולים להתהפך עלי ולגנות אותי בלי שימוע. אני מניח שכל גבר שהואשם בפשע חייב לצפות לזה, אבל זה לא הקל עליי.

הייתי מאוד אסיר תודה לאנשים האחרים שסירבו להאמין שאני אשם רק בגלל שהואשמתי בפשע. היו רבים מהם. קיבלתי הרבה מכתבים ומברקים מאנשים בכל רחבי הארץ, שהבטיחו לי שהם מאמינים בי, ואני שמח לדעת שיש לי את החברים האמיתיים האלה.

אם הכל יתסדר סוף סוף ואני נוקה מכל ההאשמות, אני מקווה שהחברים האלה יהיו מוכנים לקבל אותי בחזרה על המסך כמו שאשמח לחזור. אני אוהב להצחיק אנשים וליהנות. זה משמח אותי כי ילדים משועשעים מהתמונות שלי, ותמיד השתדלתי מאוד לא לעשות שום דבר בשום תמונה שיפגע או יזיק לילדים.

דבר אחד ממש טוב יצא מכל הצרות האלה. זה היה האמצעי לאיחוד מחדש בין אשתי לבין עצמי לאחר חמש שנים של פרידה. אנחנו שמחים להיות שוב ביחד, וגילינו שהדברים שהפרידו בינינו היו מאוד לא חשובים אחרי הכל.

גברת ארבוקל הייתה נאמנה לי להפליא במהלך כל הצרה הזו. היא הגיעה לאורך כל היבשת כדי להיות איתי, וכל דקה היא דבקה בי. האמונה והאהבה שלה, והאמונה והאהבה של אמה, שהיא כמו אמא עבורי, היו העזרה הגדולה ביותר שלי בכל השבועות הארוכים והקשים הללו.

בעוד שבאמצעות הדברים הטכניים של החוק, לא זוכתי משפטית מהאשמה בהריגה בקשר למותה של וירג'יניה ראפ, זוכהתי מוסרית.

לאחר התעמולה המאורגנת, שנועדה להפוך את הבטחת חבר מושבעים חסר פניות לבלתי אפשרי ולמנוע את השגת משפט הוגן, אני מרגיש אסיר תודה על המסר הזה מהחבר המושבעים לעם האמריקני. גם זה בא, לאחר ששמע רק חלק מהעובדות, שכן מאמצי התובע המחוזי הצליחו, בהתנגדויות טכניות, להוציא מהמושבעים את הצהרותיה של העלמה ראפ לכמה אנשים בעלי אופי גבוה, וזיכו אותי לחלוטין.

העדות הבלתי מעורערת והבלתי סותרת קבעה שהקשר היחיד שלי עם הפרשה העצובה הזו היה של שירות רחמים, והעובדה שחסד אנושי רגיל היה צריך להביא עלי את הטרגדיה הזו נראתה עוול אכזרי. ביקשתי להביא שמחה ושמחה ועליזות לעולם, ומדוע האסון הגדול הזה היה צריך ליפול עליי היא תעלומה שרק אלוהים יכול, וירצה, ביום מן הימים לגלות.

תמיד נתתי את דעתי באמונה עמוקה בצדק האלוהי ובאמון הלב הגדול וההגינות של העם האמריקאי.

אני רוצה להודות להמון מכל העולם ששלח לי טלגרף וכתב לי בצערי והביע את אמון רב בחפותי. אני מבטיח להם ששום מעשה שלי לא עשה, ואני מבטיח להם ששום מעשה שלי לא יגרום להם להתחרט על אמונתם בי.

רוסקו ארבוקל
31 בדצמבר 1921
סרט שבועי